董锡强，《横幅》，油画，48英寸x 36英寸 (2004)
年轻的母亲一边缝制中、英文的“法轮大法好”的横幅，一边在听法轮功师父的讲法（孩子旁边的银灰色的小方盒是个一放录机，里面有讲法录音和炼功音乐）。孩子在一旁似乎也听得入了神。白色象征纯洁，地毯的花纹和大块面的白色形成对比，恰如其分地忖托着母亲和孩子，使画面产生节奏与和谐。
在中国大陆，挂“法轮大法好”横幅的法轮功学员会遭到中共当局的非法拘留、判刑。但是，在过去的五年间，法轮功学员本着一颗大慈大悲的心让“法轮大法好”的条幅飘扬在大街小巷，令邪恶胆寒。
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访谈录：“真善忍”国际美展作品介绍：《正义之场》《横幅》
─董锡强访谈录
能谈谈您是怎么走进大法修炼的吗？
在国内的时候，我岳父岳母都是炼法轮功的，当时我就是做事，修炼炼功很少，一直帮助大法做事。99年7-20时挺紧张的，大法弟子不方便做的，我就帮着去做。那阵子，说我修炼吧，也是一脚门里一脚门外。我真正开始进来修炼是师父美术讲法的时候，师父的讲法对我震动挺大的，我觉得自己应该在大法中做一些具体的事了。我以前画画，并不太明白为什么，现在知道了，有了对油画全方位的理解、感觉。以前不太明白的，听了讲法后就都明白了。
您那几幅画是怎样构思的？
我那几幅画(《正义之场》《横幅》)，都是生活中我接触到的场景。我一直参加各种大法活动，一直在观察。观察过程中，就发现了我作品中想表现的东西。艺术是有感而发，大的场面我画不了，我的画都是非常贴近生活的，都是周围大法弟子的一举一动。我以前在报社工作，来到美国以后参加各种大法活动，经常下班后做横幅做到半夜，我看到那些年轻人、老人还有小孩都在那里做，我挺感动的。在洪传大法的时候，这些生活中的小细节很感人。每个画家的表现方式不一样，我的表现方式是从司空见惯的事物中发现出美来。《正义之场》画中的几个老太太，我有一阵天天去大使馆看她们，一般人做不到的，而她们能做到，天天都去大使馆，那真挺感人的，我觉得应该把它记录下来。我画的那几个人都是原形。原来那幅画的背景是一种很深的背景，后来改成草坪和树。画面的右边有一双鞋，那双鞋还有一个故事。画中穿黄衣裳的那个老太太，那鞋是一个弟子给她的，也是一个老太太，那个老太太已经走了，这个穿黄衣裳的老太太给我讲那双鞋的来历：她在做梦的时候，那个去世的老太太托梦说她在那边很好，在梦中那个老太太变的非常年轻，让她转告她老头和她姑娘要好好修，不要放弃。那双鞋就是那去世的老太太送给她的，我居然画在画上了。我想这是无意之中给安排的吧。
《横幅》那幅画靠中心的地方我画了个小孩，我觉得有小孩更加增加生活气息，我着重刻划小孩的眼神。再加上放讲法的小蜜蜂，表达一种大法的延续，大法的美好。我选择的是非常贴近生活的场景。
我现在正在画迫害的题材，这是现在的需要。现在我是想了以后马上就做。有时我想如何如何构图，要做出来才行，做本身就是一种修炼。我第一批那几幅作品是用了两个半月画出来的，那个速度已经相当惊人了，当时我什么也不想，就是去做。不对的再纠正再改，重新再来，这就在提高。
您对传统油画有什么看法？
我喜欢的就是传统古典油画，凡高、毕加索的东西我不喜欢，我在绘画方面接触的都是传统古典油画的东西，我也临摹古典油画，研究古典绘画，因为对于什么是传统和古典，要弄明白才行。真正古典的东西是什么呢，我认为是有严谨的素描，装饰性的色彩，均衡的构图，这三点。看那些大师的东西，都具备这几点。还有传神，画的东西栩栩如生。
(待续)
发表时间：2005年03月31日
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(接上文)
请您谈谈大法修炼对您绘画创作和艺术观的影响？
绘画本身就是一种修炼。我常对我的学生讲，你一伸手画，就能知道你用心不用心。其实体现的就是心态，画古典的绘画，心必须得沉静下来，这样画的笔触才能是静的，对这个我特别有感受。我现在画画和以前不一样了，以前画画因为和商品挂钩，关心的是一张画卖多少钱，求速度。修炼以后就没有这个想法了。
基本功是一种工具，包含色彩的运用，到一定程度就不去考虑了，画就是画想表达的东西，知道要表现的关键是什么。仅靠技巧画出的画就没有灵魂。现在的画分商品画和艺术画。商品画是没有灵魂的，就是一个好看，靠色彩。而真正的艺术作品有灵魂，通过眼神和身体语言表达。画画要進入状态，才能去体会每个细节，而如果心不沉静下来，就不可能做到。
画要往高层次上走，得要有内涵。要表现深的内涵，心必须到位，心不到位，画不可能到位。一看画，就知道画家心沉静到哪种程度了，包括画家的修炼状态都能感觉到。我现在就想把心沉静下来，静静的去体会一些东西。人的情绪会根据身体状态的变化起伏不定，要画古典油画必须要保持一定的状态，和画印象派的东西不一样。画古典画必须沉静下来，每一笔都得沉静下来。尤其是画眼睛，画被迫害的大法弟子的那种眼神，要沉静下来体会当时人的内心的东西。我特别注重画眼睛， 那种内在全部体现在眼睛那里，把内心东西都表现出来。
画迫害很不容易，修炼人和常人不一样，即使受迫害，依然有颗慈悲心，眼神中的慈悲和忍受不容易表现。
难就难在这儿了，我为了画迫害题材，拍了很多照片，可是每次都感觉不太满意，感觉总是不到位。很多人给我将被迫害的感觉，可是我对迫害体会的还不够，感到力度不够。作为一个画家，要画出生动的画来，有艺术表现力、有震撼力的画，就得体会当时那个人的状态。否则就成了一幅招贴画，只是表现表面看到的动作。而真正的艺术作品，通过眼神、动作的表达，能够让人一看到画心里就在颤动。我第一批作品没有画迫害题材，是因为我有这个问题，总是感觉不到位，勉强画出来的画不能把我自己打动了，而没把我自己打动的话就不可能打动别人。
我现在在画几个系列：大唐系列，法轮系列和迫害系列。大唐系列和法轮系列是表现大法的美好。迫害是一个主题，在揭露迫害的同时，展现大法的美好。让人站在这些画前面，就感受到大法的美好，就想进来，就是那种感觉，美好的感觉。
你刚才提到画画每一笔都带着画家的信息，所以心要很沉静，画才能画好，修炼能够使心纯净沉静，对于画好画是很重要的了？
非常重要，其实到一定境界之后，绘画就是修炼，修炼到什么层次才能画到什么层次，我现在很能体会到这个，以前就不知道。每当我画画心里有点不平，心起伏波动的时候，我马上就去学法炼功，心就能沉静下来。
发表时间：2005年04月01日
